东方网记者熊芳雨8月15日报道：诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克最新的小说集《怪诞故事集》今年7月出版，小说集《衣柜》也将于8月和读者见面。在2020上海书展现场，作家孙甘露、鲁敏，评论家周立民做客思南公馆，与读者分享托卡尔丘克的最新作品。
托卡尔丘克是波兰作家，《怪诞故事集》的中文版直接由波兰语翻译而来。讲述了十个时间和空间跨度都很大的故事，有森林里的绿孩子；有来自中国南方的一颗心脏；有过世母亲遗留的罐头，到未来世界的智能人类，小说涉及的学科领域、从人类学、心理学、植物学、医学，非常广泛。
在获得诺奖之前，国人鲜少听说过这位作家，那为何我们要去读一个不太熟悉的小语种作家？因为她有一种多样性、奇异性、陌生性。孙甘露表示，《怪诞故事集》虽然是“怪诞”的事，但每个故事都非常具有心理深度，跟我们日常经验有些相似，这个经验经常被日常生活所遮盖，我们不太会想到，但通过“怪诞”的方式，又被重新召唤出来了。
孙甘露认为，托卡尔丘克笔下的“怪诞”故事，并非我们以为的志怪或魔幻式写作，而是存在于我们日常经验之外的、跨越了想象边界的某种“真实”，是当下这个信息化、碎片化时代下，对于人们生活经验和生命经验的别样书写。每个故事都揭示着“怪诞”之下的某种“真实”。
在两本新书中，收录了托卡尔丘克在诺奖获奖时的演讲《温柔的讲述者》，周立民说，这似乎是她对自己的定位，温柔。但她的作品阅读下来的感受让人“不温柔”，是位敏锐的讲述者，敏锐的讲述与这个世界的关照。《旅客》里幼年时出现在黑夜床边的“鬼魂”，原来却是老年时的自己；《绿孩子》里那个因战争而千疮百孔的土地，在遇到“绿孩子”时，获得了治愈的解药。周立民建议，托卡尔丘克小说集拿到后别急着一口气读完，十篇小说叙事方式都不同，表达跨度也很大，认真读下来会发现作家极强的表现力。
“在中国的文学市场中，现实主义写作是大道，这让我们的写作惯性、阅读习惯都形成无意识的集体选择”，鲁敏认为，我们需要看到非常不同的作品。
即将和读者见面的小说集《衣柜》里的三个故事，也呈现了这种迷人的丰富性和包容性，其中《房号》的叙述人是身为客房服务员的“我”，游走于首都饭店的不同房间，循着蛛丝马迹捕捉客人留下的气息。鲁敏就在这个故事中看到了自己，她透露，在南京时租过一段时间房子，她就喜欢在家里爬上爬下，壁橱后、床底下等角角落落都看一遍，能发现上一任租客的痕迹，丢失的名片、没用过的蒸笼都被她找到了，特别有意思。“现在租住在公司房子里，都是统一装修统一布置，我感觉失去了巨大的乐趣”。
在诺奖的颁奖词中会强调作家的想象力，可见想象力对虚构小说创作非常重要。而托卡尔丘克的授奖理由中有两个词非常关键，一个是“百科全书式”，另外一个是“跨越边界”。托卡尔丘克正是一位富有想象力的作家，她的作品让人们重新定义了“怪诞”与“真实”，或许还存在让人们重新认识世界的可能。
